Video: Стрим №69 - Распаковка Anycubic Photon Mono (Oktober 2024)
Menonton Steve Jobs , film baru tentang co-founder Apple yang kontroversial namun berpengaruh, Anda pasti kagum melihat seberapa jauh seseorang akan memaksakan diri pada sejarah.
Pada setiap dan setiap titik penting selama dua jam waktu berjalannya, Anda berada di hadapan seseorang yang secara serentak menjijikkan dan tak tertahankan, yang tidak hanya mampu membengkokkan setiap dan setiap karakteristik realitas sesuai kehendaknya, tetapi juga ingin Anda melihat langsung secara tepat semua daya yang dia pakai.
Oh, maaf, apakah Anda pikir saya sedang berbicara tentang Steve Jobs? Maaf, saya sebenarnya merujuk pada penulis skenario Aaron Sorkin.
Steve Jobs menemukan Sorkin bekerja dalam mode yang rumit dan melek huruf yang menjadi ciri sebagian besar karyanya yang terkenal untuk layar besar dan kecil, dengan mondar-mandir yang terisi penuh, cambukan bon-bon verbal yang kasar dan tipuan yang mengotori pemandangan seperti pecahan peluru, dan fokus yang tak tergoyahkan pada ideologis tunggal. perspektif.
Apa yang berhasil dalam satu genre tidak secara otomatis bekerja di semua genre lain, dan film yang penuh petualangan namun tidak memuaskan ini terputus karena pendekatan Sorkin yang tertekan dan ketat melacak tidak meninggalkannya maupun protagonisnya yang ganas di ruangan yang sangat mereka butuhkan untuk bernafas.
Sorkin telah menggunakan kerangka kerja tiga babak tanpa basa-basi yang sangat teatrikal yang hanya menyisakan sedikit peluang dan kurang imajinasi. Kami pertama kali bertemu Jobs (Michael Fassbender) pada Januari 1984, dengan tidak sabar menunggu di belakang panggung di Cupertino untuk secara publik menghadirkan komputer Macintosh pertama ke dunia yang tidak tahu apa artinya itu. (Iklan Super Bowl yang sekarang klasik sudah ditayangkan, tetapi siapa yang pada saat itu dapat mengetahui apa artinya?) Sayang sekali versi 128KB dari komputer yang direncanakan untuk ditampilkan oleh Pekerjaan tidak lagi mengatakan "Halo" seperti yang ada di semua tes pendahuluan - jika tidak dapat melakukan tindakan yang diperlukan, alasan Jobs, seluruh acara mungkin juga dibatalkan.
Tidak ada kekurangan adegan Jobs yang kuat-mempersenjatai timnya untuk membuatnya bekerja, tentu saja, tetapi yang jauh lebih menarik bagi Sorkin adalah perjuangan yang diabaikan Jobs untuk mengubah teknologi selamanya. Yang paling penting di antaranya adalah mantan pacarnya, Chrisann Brennan (Katherine Waterston), yang datang meminta uang, dan anak perempuan berusia 5 tahun bernama Lisa (Mackenzie Moss) yang Jobs tidak mau mengakuinya adalah miliknya.
Tapi ada juga, tentu saja, salah satu pendiri Apple dan teman lama Jobs, Steve Wozniak (Seth Rogen), yang memohon pengakuan keynote untuk tim Apple II yang tidak ingin disediakan oleh Jobs. Dan CEO Apple John Sculley (Jeff Daniels), yang, tepat sebelum jam tayang, mengajukan pertanyaan kepada Jobs tentang kehidupannya sebagai orang yang diadopsi dan bagaimana hal itu memberi informasi pada pandangan saya tentang cara saya atau jalan raya. Menjaga semua ini di bawah kendali (kurang lebih) dan Jobs senang (kurang lebih) adalah Joanna Hoffman (Kate Winslet), kepala pemasaran Mac, yang merupakan wanita tangan kanan Jobs yang selalu tepat sasaran.
Sutradara Danny Boyle ( Slumdog Millionaire, Trainspotting ) membuat semua ini tak terbantahkan mengasyikkan, membawa pada kehidupan yang penuh semangat dampak yang menggembirakan tetapi tak terputus-putus, sebuah kasus parah dari kegelisahan pra-pertunjukan yang dapat terjadi pada jiwa manusia. Dan dialog Sorkin yang terpotong dengan sangat baik dan tajam, sebagaimana dituliskan dan diucapkan, berdenyut dengan vitalitas dan kecerdasan yang selama lebih dari dua dekade telah menandai penulis ini dengan sangat baik.
Sayangnya, energi yang membara dari campuran materi dan presentasi ini mulai melambat tepat setelah Jobs keluar untuk menyampaikan pidatonya, dan kami tiba-tiba diangkut tepat waktu. Sekarang tahun 1988 dan Jobs hanya beberapa menit dari pembukaan komputer pertama dari NeXT, perusahaan yang ia dirikan setelah ia dipaksa keluar dari Apple pada tahun 1985. Meskipun spesifikasinya sedikit berbeda, sapuannya identik, dan Jobs tidak dapat mengambil langkah ini dari perjalanannya sampai setelah dia sekali lagi berhadapan dengan Chrisann, Lisa (sekarang berusia 9 tahun dan diperankan oleh Ripley Sobo), Wozniak, dan Sculley (yang, yang bertanggung jawab atas pemecatan Jobs, bukan orang favoritnya), sementara di bawah pengawasan Hoffman seperti pengawasan. Dan tepat sebelum kita bertemu dengan NeXT, kita kembali diantar ke depan, kali ini satu dekade penuh, ke titik setelah Jobs kembali ke Apple dan sedang bersiap untuk mengungkapkan iMac yang mengubah permainan, yang berubah warna permen, tetapi harus berjalan melalui seluruh prosedur standar untuk yang terakhir kalinya.
Jika Sorkin secara efisien merangkum karier Jobs dengan cara ini, ia dan Boyle adalah budak dari struktur yang berulang sehingga segera menjadi opresif daripada inovatif. Cairan tak bernafas yang memandu kami melalui peluncuran memberi ketiganya perasaan yang sama dan datar yang tidak menggarisbawahi pentingnya setiap pekerjaan, baik di Pekerjaan maupun di komputer. Demikian pula, tidak ada modulasi dalam ketegangan yang hadir dalam berbagai hubungan, sehingga setiap pertarungan dengan Chrisann bersifat pasif-agresif, setiap argumen dengan Wozniak merupakan bentrokan pseudo-epik wasiat yang tidak kompatibel, setiap pertemuan dengan Lisa (Perla Haney-Jardine memainkan 19- versi tahun) memperkuat aspek yang sama dari ketidakpedulian Jobs, dan sebagainya. Beberapa penyimpangan kecil dari formulir - Jobs harus mengeluarkannya dengan penyihir peranti lunak Andy Hertzfeld (Michael Stuhlbarg) pada satu titik, dan dengan reporter GQ Joel Pforzheimer (John Ortiz) di tempat lain - pada akhirnya, merupakan jalan memutar yang dapat dilupakan.
Anda mungkin mendapatkan dorongan kinetik dari eksekusi, tetapi selain itu, Steve Jobs bukanlah film yang mengesankan. Bagian dari itu adalah konsep terbatas, yang membuat Sorkin sedikit ruang untuk menyampaikan drama Jobs yang sebenarnya. Fassbender melambungkan dirinya ke dalam peran itu, dan menginvestasikannya dengan kekuatan yang menarik, tetapi sedikit dari kerentanan tawon yang juga merupakan bagian integral (dan mungkin tidak disengaja) dari persona publik Jobs. Akibatnya, Fassbender adalah patung - bahkan lebih baik, Sorkinesque, tetapi lebih hiperreal daripada yang sebenarnya: terlalu bagus untuk menjadi kenyataan. Dan Anda tahu apa yang mereka katakan tentang hal-hal seperti itu.
Ini adalah modus operandi yang sering dari Sorkin (Pekerjaan Fassbender tidak jauh dari Josiah Bartlett, presiden di serial TV Sorkin The West Wing ), tetapi membayar dividen terbatas. Deskripsi biografi Jobs Walter Isaacson tentang peluncuran Mac dan petunjuknya mencekam, menghadirkan Jobs sebagai seniman berbakat dalam mengelola psikologi manusia yang sangat menyadari semua alat persuasif di gudang senjatanya, dan menunjukkan bagaimana ia bahkan tergerak oleh debut gemuruh Macintosh.
Tapi Sorkin mengurangi dia menjadi megalomaniak satu-pikiran yang harus belajar selama 14 tahun film untuk menjadi manusia. Tidak, Jobs berhasil karena dia manusia, dan mengerti apa yang dibutuhkan untuk mendapatkan apa yang diinginkannya, bahkan jika orang lain tidak setuju atau tidak bisa memahami visinya.
Beberapa orang mungkin juga mempermasalahkan penggambaran tentang eksploitasi Jobs di NeXT: Disarankan, tanpa syarat yang tidak pasti, bahwa ia mengejar komputer secara jelas dengan tujuan untuk kembali ke Apple, yang, dalam konteks film, membuatnya sangat licik dan penuh perhitungan. berperasaan - bukan seseorang yang pantas kita apresiasi.
Pecinta teknologi mungkin juga merasa frustrasi karena Sorkin tidak mempelajari peristiwa dan intrik yang tersembunyi. Kelemahan umum dari detail teknis mengaburkan cakupan tepat dari pencapaian Jobs (namun Anda mengkategorikannya), yang dapat memberikan dosis pahit ironi yang menenangkan. Mungkin kerugian yang lebih besar dirasakan sehubungan dengan Wozniak. Giliran Rogen memiliki twist dari karya komiknya yang biasa, ya, tetapi paling mengesankan dalam pernyataan hangatnya. Penggambarannya yang baik dan simpatik tentang saudara lelakinya yang tertinggal di belakang disia-siakan pada peran yang, seperti halnya produk Apple II yang dicintai Wozniak (ia mendorong Jobs untuk mengakui pengembang mereka - yang juga mempelopori Newton yang naas - dalam bab terakhir, menetapkan lima tahun setelah model akhir diproduksi), bermain melawan Jobs sendiri sebagai pelengkap yang tidak diinginkan. Hubungan Jobs-Wozniak, dan dampak jangka panjangnya yang luas, cukup kuat untuk menopang sebuah film sendirian, tetapi perlakuan Sorkin tentang hal itu meminimalkan kepentingannya. (Dan meskipun kami diberi tahu bahwa Jobs adalah dan selalu akan melindungi Wozniak secara persaudaraan, kami tidak pernah melihat di layar mengapa itu terjadi.)
Terlepas dari beberapa kapitulasi miring pada masa lalu Jobs - mungkin dalam bagian paling kredibilitas dari film tersebut, pertemuan Jobs pada 1998 dengan Sculley, keduanya mengunjungi restoran yang dimiliki oleh ayah kandung Jobs - kami hanya belajar sedikit tentang pria di luar dimensi tunggal yang dimiliki peluncuran produk mendapat darinya. Dan itu membuat perkembangan terakhirnya, menjadi (spoiler waspada) orang yang menurut orang lain seharusnya, mengecewakan. Apakah kita menyaksikan kehancuran jenius yang disengaja? Atau evolusi alami itu? Tidak ada petunjuk. Kami tidak tahu, kami tidak peduli, dan, bagaimanapun juga, itu tidak masalah.
Bukan? Kontribusi unik Jobs kepada dunia adalah mengubah komputasi pribadi menjadi sesuatu yang sepenuhnya pribadi, dan kemudian mendorong konsepsinya yang telah diperbarui itu ke arus utama. Melalui kekuatan kasar dan hadiah untuk memanipulasi orang-orang hingga tingkat bakat mereka (dan dalam beberapa kasus di luar), ia membentuk kembali seluruh industri - dan, selanjutnya, sebuah dunia menjadi semakin tergantung padanya - dalam keistimewaannya sendiri, mungkin bahkan menjengkelkan, gambar. Ini adalah pencapaian yang menakjubkan, menakutkan, dan pada dasarnya tidak tertandingi, dan bukan prestasi yang bahkan diprediksi oleh kita yang hidup dan komputasi pada tahun 1980-an akan terguncang seperti itu.
Hal yang sama juga terjadi pada kebangkitan Facebook, tetapi film Sorkin 2010 tentang hal itu, The Social Network , lebih berhasil menyelidiki psikologi dan rasa sakit yang tenang dari Mark Zuckerberg daripada Steve Jobs (walaupun dibutuhkan setidaknya banyak kebebasan dengan fakta-fakta).). Dan, untuk semua peluangnya yang terlewatkan, Sorkin telah menghasilkan produk akhir yang lebih menarik daripada film TV 1999, Pirates of Silicon Valley (yang terutama tentang persaingan Jobs dengan Bill Gates), atau Jobs yang dibintangi oleh Ashton Kutcher 2013.
Meski begitu, pria yang menjadikan dirinya legenda dan perusahaannya menjadi nama rumah tangga selamanya berada di posisi kedua yang jauh di sini - meskipun bukan cara dia mengatakannya. Saat menjelajahi lubang orkestra Gedung Opera San Francisco dengan Wozniak sesaat sebelum peluncuran NeXT, Jobs mendiagnosis, dengan ketajaman kristal, persepsinya tentang dirinya sendiri. Dibandingkan dengan musisi utama yang bermain di orkestra - seperti Wozniak - Jobs berkata, "Saya memainkan orkestra ." Lagu itu kemungkinan akan datang dengan lebih jelas dan lebih berpengaruh jika Sorkin memilih untuk bermain sedikit lebih sedikit.
LIHAT SEMUA FOTO DI GALERI
